一個不爭的事實是：在海拔5500米的喜馬拉雅山脊，藝術(shù)家蔡國強與戶外品牌始祖鳥聯(lián)手打造的“升龍”煙花藝術(shù)項目，不僅點燃了夜空，更引爆了公眾對青藏高原生態(tài)保護的深切憂慮。這場以“生物可降解材料”為名義的視覺盛宴，最終以主辦方和藝術(shù)家的公開致歉草草收場，卻留下了一地雞毛，以及對藝術(shù)創(chuàng)新、環(huán)保承諾與現(xiàn)實落差的尖銳拷問。

2025年9月19日，蔡國強與始祖鳥在西藏日喀則江孜縣的崇山峻嶺間，以火藥爆破的形式，試圖在山脊上勾勒出一條“升龍”。主辦方在前期宣傳中，信誓旦旦地宣稱使用了“生物可降解材料”，并聲稱通過了北京冬奧會及多國環(huán)保認證。他們甚至煞有介事地在燃放前轉(zhuǎn)移牲畜、以鹽磚“誘導(dǎo)”動物離開，并在燃放后清理殘留物、翻土修復(fù)植被。然而，這些“環(huán)?！闭f辭在公眾的質(zhì)疑聲浪中顯得蒼白無力。網(wǎng)友們普遍擔(dān)憂，在如此脆弱的高原生態(tài)環(huán)境下燃放煙花，是否會破壞環(huán)境、干擾野生動物棲息，以及那些所謂的“生物可降解材料”究竟能否真正降解。日喀則市委、市政府迅速成立調(diào)查組介入核查，而蔡國強工作室與始祖鳥則在9月21日相繼發(fā)布致歉聲明，承諾配合評估并采取補救措施。諷刺的是，此前當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境局曾回應(yīng)稱，該活動手續(xù)合規(guī)，因煙花使用環(huán)保材料而“無需環(huán)評”，這一說法非但未能平息爭議，反而火上澆油，暴露出監(jiān)管體系的深層漏洞。

“環(huán)保材料”在高原環(huán)境下的實際效力，無疑是此次爭議的核心癥結(jié)。環(huán)境工程專家趙勇一針見血地指出，青藏高原高寒缺氧，微生物活性極低，生物降解效率遠低于平原地區(qū)。同樣一種在平原地區(qū)一兩年即可分解的材料，在高原可能需要十年甚至更久才能完成降解，其“生物可降解”的標(biāo)簽在此地幾乎淪為一紙空談。更令人不安的是，煙花為了呈現(xiàn)絢麗色彩，通常會使用鍶、銅、鋇等金屬鹽。這些化學(xué)物質(zhì)，無論如何包裝，都意味著向當(dāng)?shù)丨h(huán)境引入了外來污染物。這些污染物一旦侵入脆弱的高寒草甸土壤或水源，將對當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)系統(tǒng)造成長期且難以逆轉(zhuǎn)的危害。這種影響并非短期肉眼觀察所能判斷，其深遠后果可能在數(shù)年甚至數(shù)十年后才逐漸顯現(xiàn)。

日喀則當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境局“無需環(huán)評”的結(jié)論，更是將現(xiàn)有環(huán)境評估體系的局限性暴露無遺。我國現(xiàn)行環(huán)境影響評價法規(guī)，在面對藝術(shù)項目這類新興活動時，尤其是在生態(tài)敏感區(qū)，其具體規(guī)定仍存在諸多空白，更多地側(cè)重于工業(yè)或大型基礎(chǔ)設(shè)施項目。這與國際上針對生態(tài)敏感區(qū)藝術(shù)項目普遍要求前置獨立生態(tài)評估的慣例形成了鮮明對比。例如，在歐洲，任何可能對自然保護區(qū)造成影響的項目，無論規(guī)模大小，都必須進行嚴(yán)格的“棲息地評估”（Habitat Assessment），甚至需要進行“適當(dāng)評估”（Appropriate Assessment），以確保不會對區(qū)域生態(tài)完整性造成負面影響。而此次事件中，僅憑“環(huán)保材料”的單一聲明便免除全面環(huán)評的邏輯，無疑是科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性上的巨大漏洞。

這種監(jiān)管盲區(qū)和滯后性并非孤例。2018年的“珠峰攝影展”就曾因環(huán)境評估不足，導(dǎo)致永久凍土層松動，事后修復(fù)成本是活動收益的三倍；2020年的“高原音樂節(jié)”也曾迫使藏羚羊群改變遷徙路線，種群數(shù)量至今未能恢復(fù)至原有水平。這些失敗案例共同警示我們，當(dāng)商業(yè)活動披著“藝術(shù)致敬自然”的外衣時，其對脆弱生態(tài)的實際影響往往難以被有效界定和監(jiān)管。審批流程的簡化、企業(yè)自我承諾缺乏追責(zé)機制、以及生態(tài)補救效果缺乏獨立驗證標(biāo)準(zhǔn)，都為潛在的生態(tài)破壞埋下了伏筆。

藝術(shù)的生命力源于創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新絕不能逾越生態(tài)紅線。此次《升龍》事件，是對所有創(chuàng)作者和品牌的一次沉重警示：在追求視覺沖擊和品牌曝光時，必須將生態(tài)保護置于優(yōu)先地位。真正的“敬畏自然”，不是將雪山當(dāng)作畫布，而是深刻理解并尊重自然的承載力與脆弱性，承認人類創(chuàng)意的邊界。未來，我們必須推動建立針對高海拔地區(qū)文化藝術(shù)活動的專項環(huán)保法規(guī)和評估標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)包含針對高原低溫低氧環(huán)境下降解效率的專項評估、對野生動物棲息地影響的長期監(jiān)測機制、以及活動后生態(tài)恢復(fù)的獨立驗證標(biāo)準(zhǔn)。同時，應(yīng)賦予獨立的第三方環(huán)保機構(gòu)對商業(yè)項目更強的否決權(quán)，并建立戶外品牌生態(tài)影響黑名單制度，以確保類似項目在策劃之初便充分考量其生態(tài)足跡，而非事后補救。

藝術(shù)當(dāng)以自然為師，而非以自然為代價。當(dāng)煙花散去，留下的不應(yīng)是生態(tài)傷痕，而應(yīng)是對生態(tài)責(zé)任的深刻反思，以及對可持續(xù)發(fā)展理念的堅定踐行。畢竟，在地球這顆藍色星球上，人類的藝術(shù)再璀璨，也無法與自然的鬼斧神工相提并論。我們需要的，是與自然共舞的藝術(shù)，而非凌駕于自然之上的狂妄。