筆墨是一個(gè)很複雜的問(wèn)題，不可能在這樣簡(jiǎn)短的談話里作深入、詳細(xì)的闡述。這里略略談?wù)剛€(gè)人的一點(diǎn)意見。

黃賓虹同我講過(guò)他自己學(xué)書的故事：他說(shuō)，他小時(shí)候有一個(gè)書法家看望他父親，他父親不在家，他就要求書家給講講書法要點(diǎn)。那個(gè)書法家叫他寫個(gè)字看看，黃賓虹就寫了一個(gè)“大”字。書法家當(dāng)時(shí)把紙反過(guò)來(lái)看了看說(shuō)：“你沒(méi)有寫‘大’字，只是點(diǎn)了五個(gè)點(diǎn)”。因?yàn)檫@個(gè)‘大’字只有起筆、落筆處透過(guò)了紙，其他筆劃都浮在紙上，書法家說(shuō)這就是最大的毛病。

黃賓虹遺墨 唐云題

由此可見，寫字畫線最根本的一條是力量基本要?jiǎng)?，不能忽輕忽重。古人名之曰“平”，這是筆法的基本規(guī)律?！叭珏F畫沙”就是對(duì)“平”字最好的形容。你用鐵錐在沙盤上畫線，既不可能沉下去，也不可能浮起來(lái)，必然力量平勻。力量平勻是筆法的基礎(chǔ)，就是說(shuō)線條到任何地方都是有力的。用古人的話說(shuō)“細(xì)如絲發(fā)全身力到”。我們首先瞭解“平”的道理，然后才能在“平”的基礎(chǔ)上求變化，這就是筆法中的提、頓、輕、重、疾、徐等等變化，用筆的變化是無(wú)窮的，但無(wú)論怎樣變化都要力量基本平勻，所用力量不能懸殊太大。黃賓虹說(shuō)幼時(shí)學(xué)書法，開頭寫“大”字只有五個(gè)“點(diǎn)”，就是起落筆太重、行筆太輕，力量懸殊；形成線條的空虛。書家把這叫做“系馬樁”。象兩根木樁中間拴一條繩子，兩頭實(shí)、中間虛?！跋雕R樁”是筆法的大忌。

黃賓虹作品

唐人畫論：“凡畫山水，意在筆先”，是說(shuō)作畫先立意的重要，也包括用筆的要求?？梢砸獾焦P不到，決不可筆到意不到，行筆要高度控制，控制到每一點(diǎn)，所謂“積點(diǎn)成線”，這才能有意識(shí)地支使線條反映出細(xì)致、微妙的內(nèi)容。畫線決不能象騎自行車走下坡路似的直沖下去，也不能象溜冰似的滑了過(guò)去，這種用筆看似痛快實(shí)則流滑無(wú)力。發(fā)孤用筆，要處處收得住，意到筆隨。古人叫“留”，又曰“如屋漏痕”。這是筆法中極重要的一點(diǎn)，達(dá)到這一點(diǎn)很不容易，要下很大功夫。

黃賓虹作品

我在齊白石家十年，主要在于學(xué)習(xí)他筆墨上的功夫。他畫大寫意畫，不知者以為他信筆揮灑，實(shí)則他行筆很慢。他畫枝干、荷梗起筆無(wú)頓痕，行筆沉澀、力透紙背，收筆截然而止、毫無(wú)疙瘩，筆法中叫“硬斷”，力平而留，到處可收。齊師筆法達(dá)到高峰。在他的畫上常常題著：“白石老人一揮”，我在他身邊，見他作畫寫字，嚴(yán)肅認(rèn)真、沉著緩慢，在我心里時(shí)時(shí)冒出一句潛詞：“我看老師作畫從來(lái)就沒(méi)有‘揮’過(guò)?！?/span>

齊白石作品

黃賓虹論畫、論筆墨，以我淺見所知是古今少有的。黃老作畫，筆在紙上磨擦有聲，遠(yuǎn)聽如聞刮須，我戲問(wèn)黃師，他就行筆最忌輕浮順劃，筆重遇到紙的阻力則沙沙作響，古已有之，所以唐人有句詩(shī)“筆落春蠶食葉聲”。黃老師筆力雄強(qiáng)，筆重“如高山墜石”，筆墨功力達(dá)到了很高的境界。

齊白石 蛙聲十里出山泉

微藝術(shù)

，贊86

前人曾把繪畫各種線描歸納成“十八描”。以我看只有兩種基本描法：一是鐵線描，就是“如錐畫沙”，力量平勻、無(wú)提頓輕重等變化的描法，東晉顧愷之基本上就是用的這種描法。唐代吳道子就慣用這種描法。力平勻是基礎(chǔ)，變化則無(wú)窮盡。“十八描”難以概括，看來(lái)很多，實(shí)際少了。